《碟中谍7：致命清算》看完了，我个人是可以给9分的。
相信看过的朋友们都能切身感受得到，影片顶级的视听和无比紧张的动作设计让人全程屏住呼吸，只看奇观就能支撑这部电影。
在此基础上《蝶7》又给出了一个跌宕起伏、逻辑严谨的故事，再加上不错的娱乐性，堪称完美的爆米花电影了。
但故事一些小细节有没有捋顺的地方，比如格蕾丝开头不合作还可以说是为了谋财，但知道了雇主的身份和钥匙的作用后，还是拿钥匙跑路，动机没有得到合理的解释，这也间接酿成本作最刀的一幕。
这篇我们以电影彩蛋为线索，来看“间谍之神”是怎样一次次称霸大银幕的。
注意接下来都是重度剧透，没看过的小伙伴可以先收藏。
《碟中谍7》制作成本高达2.91亿，高出《碟6》1.1亿，是系列之最。
但这个成本还是低于今年上映的《速度与激情10》和《夺宝奇兵5》，如今美国电影的通胀程度可想而知。
烧钱的原因是赶上了全球大流行，影片2020年2月宣布开机，2023年4月才正式杀青，历时38个月。
期间7次停拍、4次改档，还传出不少负面新闻，如阿汤哥片场发飙、部分剧组人员集体辞职。
在意大利拍摄期间，片场有19人检测出阳性。后来到英国拍摄时，阿汤哥自费50万英镑买了一艘旧游轮作为隔离场所。
反复搭建场景，频繁转场都造成了巨大的浪费，而电影本身的拍摄难度也注定成本不会低。
如片中名场面悬崖跳伞，搭建摩托跑道的建筑材料都是通过直升机运送到悬崖上的，光是建造成本就是是一笔巨大的费用。
票房成绩未达预期，回本压力很大。
外媒预计《碟7》首周末北美票房大约在7600万左右，全球2.4亿美元。
其中内地首日票房5326万人民币，截至目前总票房1.6亿人民币，单日票房被《长安三万里》和《八角笼中》超越。
“碟中谍”系列目前的最佳开局还是吴宇森导演的《碟2》，在2000年就拿到了7880万的首周末票房。
下周北美两部大作上映，分别是《芭比》和《奥本海默》，尤其《奥本海默》将挤占IMAX影厅，对《碟7》造成票房造成巨大影响。
再对照2.9亿美元的巨额投资，留给影片抢票房的时间不多了。
《碟7》和《碟8》原本背对背拍摄，后来改为拆分拍摄。
两部影片联系紧密，但随着《碟7》拍摄延期和成本增加，原本两部的预算几乎都花在了《碟7》上。
再加上阿汤哥要参加《TOPGUN2》的宣传，只能中断拍摄。
目前《碟中谍8》的上映日期还是2024年，最近又赶上演员和编剧罢工，还有部分文戏没有拍完，不清楚会不会如期上映。
汤姆·克鲁斯和文·瑞姆斯是唯二出现在所有七部“碟中谍”里的演员。
西蒙·佩吉第三部加盟，丽贝卡·弗格森第五部加盟，之后没有缺席过任何一部电影。
从中可以看出，系列是从第三部开始刻意打造伊森间谍宇宙的。
今年阿汤哥度过了61岁生日，年纪比强·沃特出演第一部《碟中谍》的时候还要年长。当时强·沃特57岁，但看起来阿汤哥要年轻得多。
伊森这次接受任务的方式非常复古。
台词暗示送情报的小哥刚刚加入IMF，但电影后来他没有再出现。剧情可能只是提示伊森当年加入IMF的情景，或者这个小哥会在《致命清算》中登场也说不定。
情报就是几张照片和带有自毁程序的录音机，比起一次性相机、太阳镜这些明显设计过的道具，《碟7》接任务的方式更接近于《碟1》。后边还有多处致敬《碟1》的细节。
伊森在沙漠中伪造了伊尔莎的死亡，这已经不是他第一次伪造死亡了。
《碟中谍4》结尾他就透露，为了保护妻子，他策划了妻子的假死。“鹰眼”还为没有保护好伊森的妻子而自责了很久。
但这次伊尔萨只过了一会儿就上线了，因为伊森需要她的帮助。
这场戏中伊尔莎展现出了强大的狙击能力，对应了《碟5》歌剧院刺杀，设定上非常严谨。
另外沙尘暴的设定与《碟4》呼应，防风镜+围巾的造型也是一样的。
每集传统的简报会埋藏了巨多的彩蛋。
首先是出演《碟1》的亨利·科泽尼回归，当年他是IMF的负责人，如今已是CIA局长。
同时这也说明系列将《碟1》也纳入了“碟中谍电影宇宙”，目前只有《碟2》因为风格太突兀，情节没有与主线有任何互动。
亨利还不是阿汤哥唯一的熟人。出演邓林格局长的加利·艾尔维斯看着是不是也很眼熟？
加利不但是《电锯惊魂》的男主，还在1990年与阿汤哥共同出演过《霹雳男儿》。
黑人演员查尔斯·帕贝尔，他刚与阿汤哥共同出演了《TOPGUN2》。
追捕阿汤哥的黑人小哥也在《TOPGUN2》中出现过。
这场戏交代了很多信息，包括反派也直接摊牌，就是人工智能。这个系列除了第四部和第五部，其他每一集都有组织内部特工叛变。
克里斯托弗·麦奎里接过导筒后显然对这个传统非常谨慎，每集都有叛徒的模式一旦固定会降低很多故事的新鲜感。
不过最后局长现身也可以被理解为内鬼了。
另外阿汤哥这场戏里还大玩换脸，也是系列的老传统了。
开场28分钟后，片头才出现，又是穿插混剪和演职员信息的经典配方。
这种前瞻式片头在电影领域极少出现，算是“碟中谍”的特色。但在第二集和第三集中，混剪形式的片头被点燃的引信替代，第四部以后又重新回归。
机场的第一场任务中，“美队女友”登场。
系列传统是在开始或中段，来一场非常精巧又以失败而告终的任务。
第一部是小组成员全部死亡，第二部是马场被反派识破，第三部是抓住大BOSS又被逃走，第四部是迪拜塔交易，第五部是水下憋气被伊尔莎算计，第六部是设计引出大超自爆，却被人逃走了。
这次是核弹和偷钥匙双线并行，紧张感再次升级。
新加入的神偷角色给任务带来了不确定性，同时这也是本部的新女主海莉·阿特维尔。
神偷的身份呼应《碟2》里的坦迪·牛顿，而海莉是又一位漫威宇宙在“碟中谍”再就业的演员。
其他出现在“碟中谍”里的漫威演员包括螳螂女和鹰眼。
而此前报道，阿汤哥曾是钢铁侠的热门人选。
阿汤哥用钥匙给海莉饰演的格蕾丝变了个魔术，也呼应了《碟1》里给让·雷诺变魔术的桥段。‘
其实第一集里导演帕尔玛想把魔术给砍掉，但在制片人阿汤哥的坚持下得以保留。
埃塞·莫拉瑞斯饰演的反派盖布瑞尔也在这场戏里出现，但最初人选其实是尼古拉斯·霍尔特。后者因为《碟7》不断停工，只能退出拍摄，进入Hulu剧集《凯瑟琳大帝》第二季的拍摄。
可以猜测盖布瑞尔这个角色被做过很大调整，因为如果是霍尔特出演，两人的年纪差太大，没法追溯那么久的渊源。
但直到影片结尾，盖布瑞尔的背景故事仍然是谜团，相信下部会做个补全交代。
最后的屋顶飞奔，则是每部都会出现的，有人做过剪辑，从《碟1》开篇基辅任务开始，伊森在每个任务里都在奔跑。
宝马重金赞助罗马追车戏。
这是今年上映的第二部在罗马飙车的电影了，上一部是《速度与激情10》。
宝马连续第四次植入，伊森和格蕾丝驾驶的无门M3，班吉在火车追逐时自动驾驶的iX原型车都由宝马提供。电影还把意大利警车也换成了宝马。
走投无路的阿汤哥将汽车开进罗马斗兽场封闭的大门逃脱，这扇大门并非剧组编造，而是真实存在的。
白寡妇出场，本集坐实了她是麦克斯之女的猜测。
舞会上，各方势力悉数登场。《碟6》曾暗示白寡妇是《碟1》反派麦克斯之女，本集得到证实。
系列中，反派数次利用伊森亲友来要挟他，比如《碟1》基特里奇陷害伊森父母，《碟3》反派绑架伊森老婆做人质。
人工智能显然也用大数据算出了伊森的弱点，用伊尔莎要挟他，但这次伊森没有成功解救爱人。
丽贝卡下线让我意难平，她是系列刻画得最成功的女间谍形象，也是唯一完全理解伊森的女性角色。
我试着脑补将格蕾丝的戏份都给伊尔莎，整个故事也能成立，但情节可能会少一些波折，也少一些新鲜感吧。
后边看到格蕾丝与伊森互动就有点不舒服，相对来说，海莉·阿特维尔在片中的表演还是稍逊一筹。
高潮的火车戏全面致敬《碟中谍1》
《碟7》重头戏被安排在东方快车上，格蕾丝用白寡妇面具混进火车，在车厢谈生意并汇款、阿汤哥与反派车顶对打、对打过程中驶入隧道，都与《碟1》高潮对应。
但格蕾丝的眼睛是棕色的，而白寡妇是蓝色眼睛，还好在场的其他人都没有注意到。
阿汤哥错过了上车点，只能从悬崖跳伞登上列车。
作为全片重头戏，阿汤哥准备了一年的时间，完成500多次跳伞和13000次摩托车跳跃，正式拍摄跳了6遍，这是电影史上最复杂的特技表演之一。
这场戏除了将坡道用CG技术擦除，其他每一帧画面都是实拍。
火车大战也是实景拍摄，剧组设计了每节车厢，车顶的镜头并非第一部的绿幕拍摄，而是在移动的列车上实拍。最后摔坏的车头当然也是真家伙，不是模型或特效完成的。
影片时长为163分钟，是迄今为止最长的“碟中谍”电影。
此前最长的是《碟中谍6》的147分钟，本集不但时间边长，还仅仅是一个完整故事的上半集，这个故事的复杂程度超过了之前的每部作品。
这也是系列第一次完全使用数字摄像机拍摄，之前的六部都使用的35毫米胶片拍摄。
导演克里斯托弗·麦奎利曾凭借1995年的《非常嫌疑犯》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖。
他与阿汤哥第一次合作可能是2008年的《行动目标希特勒》，克里斯托弗撰写了影片剧本。
2015年的《碟5》开始，克里斯托弗接过系列的导筒，并参与了每部电影的剧本创作，他强大的编剧和布局能力或许是两人持续合作的原因之一。
此外他还是2012年《侠探杰克》的编剧和导演，是2014年《明日边缘》的第一编剧，2017年《木乃伊》和2022年《TOPGUN2》的编剧之一。
可以说阿汤哥最近15年主演和制片的每部电影都会找克里斯托弗撰写或润色，是他最信任的合作伙伴之一。
从《碟4》开始，每部口碑爆棚观众都习以为常了，但仔细琢磨这事儿不简单。
你得有传承，也得有创新，比例还要配置得当，熟悉中带点惊喜那种。
如果每部都是样板戏，观众早就腻歪了，这也是为什么多数电影止步三部曲的原因。
拍到三部曲以上的系列电影能越拍越好的，“碟中谍”就算不是独此一家了，也是极为了不起的成就了。
希望《碟8》能有个强有力的大结局，那样的话伊森就真的是“间谍之神”了。
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