原文作者:PooriaArab
原文标题:HowWeb3mediaistakingoverNetflix?
Web3媒体正在改变过去的游戏规则。
我们处在一个文化生产力高峰的时代。在2020年，每天约有40000首新歌上传至spotify平台，而2021年，这个数字是每天约60000首。
仅在Steam上，2021年就发布了11773款游戏，高于2017年的6463款。目前在其游戏库中托管了超过69000款游戏。
在美国，2021年在广播和流媒体平台上发布了559部新的原创剧本系列，是2012年的两倍多。
在流媒体目录中，你可以找到来自世界各地的近160000部电影和30000部影视节目。
胡东海：未来的矿工行业会发生很大的变化:2020年5月23日，由百团大战、节点咨询、金色财经主办，莱比特、算力360联合主办的百团大战矿业峰会·丰水期之战在成都开幕。
在会上，蜂窝矿机创始人兼CEO胡东海表示：未来的矿工行业会发生很大的变化，矿机厂商虽然矿机价格有它的生产成本和资金成本，最终的定价条件不在矿机手上，不在厂商手里，矿机的定价在于币价、电费、矿工对挖矿的预期。矿机厂商定不了它自己生产的矿机的价格，定价权不在矿机厂商手里。矿工的群体发生了很大变化，基金化越来越明显，资本机构化还是理想的，这种情况下未来市场还存在合规化情况大部分的上市机构进来的话，对很多我们常见的个人矿工影响很大，因为他们的服务成本越来越高。[2020/5/23]
但在产出如此丰富的情况下
?目前有约800万创作艺术家入驻Spotify平台，但从Spotify艺术家创作收入的角度看，0.7%的艺术家却拿走了总收入的90%。
动态 | LocalCryptos启动投票程序，以决定未来将添加哪些新币种:P2P加密货币交易平台LocalCryptos（前LocalEthereum)宣布启动一项新的社区投票，以决定未来将添加哪些新币种。目前参与投票的三个币种包括DASH、EOS和LTC。社区调查现已开放并持续10天，于UTC时间2月20日午夜结束。（CryptoNinjas）[2020/2/11]
?Steam上发布的98%游戏来自独立工作室，而销量超过500份的游戏中有78%来自行业中的顶级发行商。
?Netflix发布了节目热度前10名的排行榜单，可这样一份顶部榜单中也出现了幂律分布的情况。头部节目可能比排名第10的节目更受欢迎5－63倍。
排名越低，与头部节目的差距越大。
动态 | 以太坊扩容解决方案Fuel正式发布 未来或使ETH交易速度达到百万TPS:据Decrypt消息，由少数以太坊程序员组成的非营利组织Fuel Labs昨日在博客中发布了以太坊的替代性扩容解决方案Fuel。该项目预计将很快通过安全性审核，以确保其安全性，并在主网上上线。在过去的两个月中，Fuel Labs一直在开发Fuel，这个方案主要是基于ConsenSys研究人员John Adler的研究论文得出的。该团队声称，Fuel可以使以太坊交易成本便宜五倍。Fuel估计可以将以太坊每秒可以处理的事务数量从大约10增加到50。未来，Fuel可以使交易速度增加到每秒2000个TPS，甚至可以达到一百万TPS。[2019/10/25]
1.Web2颠覆统治了数十年的原有商业模式
声音 | 北邮马兆丰：区块链是构建未来社会治理的信任基石:北京邮电大学区块链及安全技术联合实验室主任马兆丰在2018国际区块链数学科学会议上表示，传统的中心化处理的不足之处在于业务处理过于集中、信任中心不总可靠以及增加了交易成本代价。他认为，区块链是一种分布式自组织的可信计算技术，区块链以其“去中心化、高度透明、集体维护、不可篡改、安全可靠”等特性将成为构建未来社会治理的信任基石。[2018/12/18]
?1?销售实体音乐专辑和实体游戏光盘、拿着电影票走去影院观影
?2?通过传统电视广告和订阅获利的有线电视模式。
可从长远看，这会使内容创造者陷入困境。
皆大欢喜的利益分配？
这使各领域的独立制作人的竞争变得艰难。
对于音乐和视频，即使是最有才华的艺术家，他们的收入也由少数人决定。
虽然平台为顶尖创作者支付了巨额报酬。但后起之秀与这些顶尖人才不是同一起跑线，也就丧失了展现自身潜力与获得回报的机会。
Netflix史上收视率最高的节目《鱿鱼游戏》仅以2140万美元的价格被购买。
以上的例子说明，Web2时代，艺术家们为平台创造利益的同时，却没得到对等的应有报酬。
而Web3，正在改变这一点——通过限制甚至完全消除平台的影响并由社区重新组建新媒体结构。
2.资助、分享和发行创意作品的新方式
?音乐NFT被赋能：1.粉丝资助艺术家?2.持有者获得潜在受益
?NFT成为参与DAOs的身份象征
?艺术家探索社区建设的新模式
在音乐NFT领域，许多市场正在发展
-音乐版税投资
歌曲和专辑所有权以NFT为载体
2020年至今，已售出近170万个音乐NFT，总价值超过1.46亿美元。
参与者包括像@CallMeLatasha和@Verite这样的独立音乐人，也有像@SnoopDogg这样的知名说唱歌手。
同时视觉NFT项目大量涌现。这使得整个产业生态更加丰富。
比如：
@jenkinsthevalet?通过Writer'sRoomNFT来为团队后续的媒体项目提供访问权限
@nounsdao?的NounsNFT在2022超级碗的广告中出现，团队希望借此在现实中起到宣传的作用
@Treasure_DAO和@hyperloot_等团队尝试将@dhof?的LootNFT应用到游戏中
如@ChrisDixon所说，这些项目不仅意味着创作自由，它们也使艺术家和开发人员们能从传统公司的架构中解放出来。
代币具有自我营销的的属性；一个项目的成功与持有者或参与者有关，而非公司。
传统媒体陷入死循环
在传统媒体中，大企业投资游戏和电影项目，但这些项目投入只占公司收入的很小部分。例如《侦探皮卡丘》在票房上取得了成功，但仍不及华纳总收入的1%。
传统媒体不在乎作品本身，这对它们来说毫无意义。
web3的无需许可性和可组合性可以激发出在Web2中不可能实现的创意自由和更大的经济潜力。
3.何去何从？
值得指出的是，音乐NFT和视觉NFT处于不同发展阶段，这两个领域都需要更多的尝试。
推出音乐NFT的艺术家一般是未签约的独立音乐人，或是已有代表作的明星。他们的成功将鼓励更多艺术家在web3中创作音乐。
那么一些东西就很有必要：
-更多DAO形式的唱片“公司”
-非web2形式的音乐推荐频道
-以音乐版税和NFT之间的互通性为基础的音乐平台
在游戏和娱乐方面，团队应该更努力地在现实世界进行宣传。@nounsdao已经在这方面做得很好。
几个月前，@FEhrsam发布了VirgilAbloh的早期计划，希望组织一个web3艺术家集体。这张照片令我我印象深刻。
迪斯尼能成为标志性品牌，是因为他们很早认识到人们有体验事物的天性。但在不远的将来迪士尼会被超越，因为我们拥有创建去中心化品牌和IP的能力。
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